动画导演陈廖宇则认为，国内动画行业创作者在一定程度上存在对儿童动画的偏见。“20多年前曾有个阶段中国动画偏儿童向的作品更多，于是造成一种社会舆论，觉得动画都是给小孩子看的。这种舆论给现在一批年轻的动画人形成一种心理暗示，他们总想给大家证明，动画不只是给儿童看的，总是更倾向于追求给大人看的动画，感觉做给成人看的动画好像更高端一点。这就导致做儿童动画的人员投入、重视程度相对不够。相反，好莱坞没有太多低幼动画的概念，大都主打合家欢，大人也觉得有意思，小孩也看得懂。”在陈廖宇看来，儿童动画并不代表对创作者的要求低，就和儿童食品一样，实际上要求更高。

该剧在开篇，便以男女主在非洲达亚的重逢，与青涩的校园回忆间穿插展开，唯美氛围感直接拉满。用非洲的昏黄与江州的清翠形成鲜艳的视觉对比；以正向面对危险的环境与安逸的校园经历反差彰显成长轨迹；

如此扑街的票房表现，足以入选好莱坞年度票房惨案了。

谈及短视频等对电影的冲击，孟丹青始终坚持“电影不可替代”，“人类的DNA自带群体社交属性的，只要有好的故事、好的体验，观众就会回来的。”

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在本报告【典型企业】案例部分，BBI&雷报采访了奥飞娱乐快乐工作室团队负责人冯操、分子互动CEO徐博、快看创始人&CEO陈安妮及TEAM JOYCEO白金共四位行业内的知名公司高层，他们结合各自公司出海的典型案例分享了出海路上的经验心得，并同BBI&雷报深入交流了什么是好的中国故事、什么是中国动漫出海的关键、与日本动漫相比中国动漫的优劣是什么等话题内容。