早前佘诗曼宣布回娘家拍摄TVB,原本有机会跟杨茜尧(杨怡)再次搭档演出,不过最后杨怡选择辞演。之后再有指杨怡原有机会跟林峯在新剧《家族继承者》再续风衣情缘,但杨怡再次选择辞演,真的十分可惜了。
伊桑霍克、阿莫多瓦等
该片由红卡合一(北京)文化传媒有限公司、联瑞影业出品,集结中国独立纪录片代表人物杨荔钠导演,金马奖最佳纪录片摄影指导汪士卿、金马奖特别贡献奖廖庆松剪辑团队组成的重量级班底全力打造。
《终结者3》在原导演詹姆斯·卡梅隆推出后由乔纳森·莫斯托执导,全球票房超过 4 亿美元,这也让好莱坞决定继续该系列。第 5 部也赚了很多钱,但蒂姆·米勒得第 6 部《黑暗命运》完全无视了前面 3 部得剧情,最终作为一个虎头蛇尾的《终结者2》续集杀死了系列。
此外,汤浅政明巧妙地将民族文化的元素与个人和历史的讲述结合在一起。物语,本为由日本口头传唱发展的文学作品,即一种故事或杂谈。在影片中则具体表现为以友鱼寻找前朝的故事和杂谈,与犬王一同传唱人们曾亲历的历史故事。但终为当权者所忌惮,或亡于利刃之下,或幽禁于皇室,双双被埋没于由当权者所书写的物语之中。在这里,汤浅政明并未以宏大的视角揭示历史本身,而是借助如被视为“异类”的犬王、作为盲人的友鱼等边缘人物,以小的切口、碎片化的杂谈,去折射那段被权势所遮蔽的时光。正是因为友鱼“眼盲”,所以他在面对现实时始终依赖自身感受,如抚摸石碑上的字、感受森林中灵魂的存在等。与其说友鱼是在寻求前人的故事,不如说他是以内心去感受不同历史的言说,进而体味历史本身。而这某种程度上也契合了日本传统能剧中的“花”的要义。在能剧中“花”被视为“能之命”,强调演员对于眼前事物的感受,指向了演员内心的洞见。整部影片的风格恰好是随着二人不同的内心感受而不断变化的。无论是以能乐、武士道去展现民族文化中的“规约”,还是以森林、樱花精神展现其物哀之美,《平家物语:犬王》始终充满了可视的民族文化的元素,不一而足。但这都似乎指向了一个问题:如何更好地借助电影的形式来表现本民族的文化。
孙金华