2018年,动画电影《蜘蛛侠:平行宇宙》口碑与票房双丰收。然而,经历了导演换人等风波之后,续集之作《蜘蛛侠:纵横宇宙》,终于在上周开画。
《人生路不熟》的主导制作公司是上海亭东影业有限公司,这家公司曾经制作出品过沈腾的《飞驰人生》,邓超的《乘风破浪》,刘昊然的《四海》,以及《长空之王》等。
相比其全球23亿美元、影史第三的傲人成绩,《阿凡达:水之道》的内地票房,也比业界预期差了不少。相较上述三部超英电影,卡神的大作作为解封后的第一部好莱坞大片,票房不理想,还是明显受到了疫情的影响。
当然一部剧扑街不止和主演们的发挥有关,剧情、后期制作、服化道等都直接影响着电视剧的口碑,但在这部剧中明显迪丽热巴的影响因素最大。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
第一,邓超和俞白眉的合作口碑太差